通過獨特的設(shè)計形式，良好的安全標志設(shè)計可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的安全標志設(shè)計不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

安全標志設(shè)計創(chuàng)作理念：

她于2018年從山楂漢堡的插畫專業(yè)畢業(yè)，此后一直擔(dān)任自由插畫師，與滾石雜志聯(lián)邦航空局。和上盧夫特等客戶合作。她的作品非常具象，充滿了象征和意義。每件作品都有懷舊元素，強調(diào)憂郁感，創(chuàng)作出真正大氣的作品，講述生活中的戲劇和悲傷。

這種風(fēng)格對朱莉婭來說并不容易，因為她告訴我們她在大學(xué)里努力尋找自己的聲音。她說，前四個學(xué)期，我以為自己沒救了，但之后，我慢慢找到了我的藝術(shù)風(fēng)格，就是你今天看到的那種。

朱莉婭向她的同學(xué)托姆克梅耶和卡洛塔弗萊爾致敬，是他們激勵她走上了正確的道路。從那以后，她主要轉(zhuǎn)向電影尋找靈感；瑞典藝術(shù)傳奇人物英格瑪伯格曼的作品影響尤為深遠。"我喜歡他描繪女性和她們之間關(guān)系的方式，以及他作品中反復(fù)出現(xiàn)的主題，"她解釋道。當(dāng)然，她說的是他電影的戲劇性、特寫鏡頭和相當(dāng)快的節(jié)奏。這種風(fēng)格也影響了伍迪艾倫和李安等導(dǎo)演。"我有一個巨大的數(shù)據(jù)庫，里面有我在電腦上看過的電影的截圖，用來尋找靈感，"朱莉婭繼續(xù)說道，收藏中還有《夏日插曲》和《野草莓》。

野生綿羊追逐朱莉婭普拉斯

有趣的是，朱莉婭認為韓國流行音樂視頻也發(fā)揮了作用。她說："它們有一種非常貼切、色彩豐富的玩具屋美學(xué)，經(jīng)常使用相同的符號，比如浴缸和雨傘。"。即使他們來自不同的團體和藝術(shù)家，他們似乎來自同一個宇宙。我真的很喜歡這樣，"

像亞歷克斯普拉杰這樣的攝影師也加入了進來，他們給了茱莉亞很多插圖靈感："她的作品結(jié)合了超現(xiàn)實主義和一種古老的好萊塢魅力，深深觸動了我。這也讓我想起了大衛(wèi)林奇，我希望我也有他講故事的能力也有一些詩歌為她的藝術(shù)提供了動力："我癡迷于西爾維亞普拉斯、安妮塞克斯頓、金斯堡、洛厄爾和斯諾德格拉斯的懺悔詞。有時我覺得我所闡釋的是某種自白詩，但卻是以闡釋的形式。

瀏覽朱莉婭的作品集，你會立即發(fā)現(xiàn)一個反復(fù)出現(xiàn)的主題：幾乎每一件作品中都有動物，這給故事增添了一層神秘色彩。"象征主義是我喜歡的東西，但我不會有意識地使用它，"朱莉婭說。并不是我想用一個例證來說一個具體的事情。更像是一種情況，一種感覺，一種心態(tài)。我使用的象征主義與許多經(jīng)典電影有關(guān)——一個女人吸煙的神秘，二重身主題，60年代的地板圖案。對于動物，我覺得它們反映了我們自己的需求。我們在動物身上投射了太多東西（這對它們并不總是公平的)。例如，我喜歡龍蝦，因為我想起了《安妮霍爾》中的著名場景，以及戴維福斯特華萊士的散文《考慮龍蝦》。它是如此有趣的動物；它看起來如此戒備，卻又如此無助。'

多拉瑪爾朱莉婭普拉斯

朱莉婭繼續(xù)說道："或者是那些馬。我十幾歲的時候騎過馬，對我來說，它們描繪了女性的極致。這匹馬強壯而優(yōu)雅，但脾氣暴躁。我經(jīng)常覺得這是我小時候想從馬身上得到的東西，因為我也想變得狂野不羈。騎馬讓我更接近那種感覺。所以，我想你會聯(lián)想到所有的動物：魚、鳥、貓。我覺得我羨慕動物們擺脫社會壓力的自由：它們不必"為自己做點什么"。然而，我很同情他們——我們的同類控制了他們的自由。我認為他們毫無歉意的身份和他們生活的牢籠的這種并置，是我能感同身受的一個主題。

最近的一個例子是《野生羊箱》,這是一個闡釋村上春樹小說的個人項目。這是關(guān)于一個男人必須為一個秘密的"老板"找到一只擁有過分權(quán)力的羊來恢復(fù)健康。在故事的開始，有一個簡短的背景，關(guān)于他曾經(jīng)見過的一個女孩，她總是一個人在咖啡館看書，有一天她自殺了。這兩個故事似乎沒有關(guān)聯(lián)，但我想把它們聯(lián)系在一起。我喜歡羊群的形象，它們是如何靠得如此之近，以至于形成一個難以區(qū)分的群體，還有這個女孩，她不介意它們，但不屬于這個群體。她，在這羊群的海洋中，她是如此的突出。我愛上了這個想法，不得不把它畫出來，盡管書里沒有提到。

女王歸還朱莉婭普拉斯

在她作品中更為陰郁的一面，很難感受到任何悲傷或失落的感覺。奇怪的是，雖然主題往往是黑暗的，但她的插圖令人欣慰。我從來沒覺得這有多安慰人，但我想你是對的。"我認為我把這個世界看作一個可怕的地方，可怕的事情總是發(fā)生在好人身上，到處都有巨大的不公平，"朱莉婭告訴我們。但是，與此同時，你有時會在屬于你的地方找到合適的人，有一種方式可以對自己的不幸一笑置之，傻傻地玩玩，這沒關(guān)系，因為真的沒有其他方法來處理所有其他的事情。就像那句諺語說的："生活充滿了痛苦、孤獨和苦難——而且一切都結(jié)束得太快了"。盡管我們不斷地對政治和社會進行激烈的討論，并為此而咆哮，但我發(fā)現(xiàn)人們對事物的熱情和關(guān)心很值得喜愛。我想這是我最喜歡人們的地方，我覺得這很可愛。

我們都可以理解伍迪艾倫在他最好的一部電影開始時的幽默演講，但朱莉婭覺得她沒有在她的插圖中分享這一面："我反而展示了反思的時刻，沉默的時刻。我有我的朋友和家人一起玩，一起聊天，一起歡笑，但是有些事情你必須自己解決，只有你能做。我發(fā)現(xiàn)自己在藝術(shù)中處理這些問題，"

朱莉婭普拉斯的故事

面對這樣的主題，朱莉婭最近的作品《三個階段》著眼于悲傷的不同階段，因此分為三個部分："沉溺、壓抑和波動，"朱莉婭說。第一個在震驚，痛苦和深深的悲傷中，第二個，瘋狂，絕望，不愿放手，最后一個，終于自由了，看著天空，把她的過去拋在身后。

我做這些是因為我發(fā)現(xiàn)自己一次又一次地難以釋懷。人、情景、記憶和更抽象的東西——就像我對自己的看法。我發(fā)現(xiàn)很難放下過去；它總是回來困擾我。但不僅僅如此；我發(fā)現(xiàn)，抓住痛苦和/或創(chuàng)傷性的記憶不放有點自虐的味道，比如你就是不想和那個"有毒"的男朋友分手。所以，我想畫出那個釋放的過程，再一次伴隨著動物，我多少會聯(lián)想到這種感覺。龍蝦在廚房地板上爬行，就像在安妮大廳里一樣，就像是美好時光的回憶.魚群圍繞著你，迫使你放手，而你幾乎是出于怨恨而堅持，完全沒有理智.鳥兒飛走了，變成了它們自己的群體，而你被拋在了后面。

這是關(guān)于放下有多難，你有多認同某些人和記憶，以及沒有他們繼續(xù)生活有多難。但我感覺最后一張圖是有希望的；你看不到她的臉，因為在那之后，她會變得不一樣，最終會改變。

安全標志設(shè)計價值：

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