通過獨特的設計形式，良好的包裝設計策劃案可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的包裝設計策劃案不僅能體現企業的意義，而且能夠成為企業的無形資產。

包裝設計策劃案創作理念：

凱恩向《時尚先生》提出了這個想法——邀請紐約爵士樂界的音樂家一起拍一張照片。埃斯奎爾同意了，凱恩通過代理人、唱片公司、經理、俱樂部，以及任何他能傳播消息的地方發出請求。

"我想出了在一個地方盡可能多地聚集音樂人的主意，"阿特凱恩說。這有點像所有爵士樂手的畢業照或班級照片。在我想了更多之后，我決定他們應該在哈萊姆區聚會。畢竟，紐約是爵士樂的發源地。

57位爵士音樂家，從默默無聞的到舉世聞名的，在不太可能的上午10點準時聚集在第五大道和麥迪遜大道之間的東126街七號。這個小組將包括迪茲吉萊斯皮，阿特布萊基，提龍尼爾斯蒙克，科爾曼霍金斯，萊斯特楊，查爾斯明格斯，格里穆里根，貝西伯爵——他的帽子多次被當地的孩子偷走，直到凱恩投降，并把他們也放在鏡頭里。

"黑色和白色：兩種禁止接近的顏色，卻在一個黑白的框架中被如此美麗地捕捉到，"昆西瓊斯說。這張照片的重要性超越了時間和地點，使它不僅成為一件象征性的藝術品，而且成為一段歷史。"在那個種族隔離仍然是我們日常生活的一部分的時代，在一個經常指出我們的差異而不是慶祝我們的相似之處的世界，以爵士樂的名義將57個人聚集在一起是如此特別和純粹。"

《時尚先生》雜志在1959年一月的《爵士樂黃金時代》特刊上刊登了這張照片，同時刊登的還有阿特凱恩為其他爵士樂巨擘拍攝的一系列肖像，包括路易斯阿姆斯特朗、艾靈頓公爵、萊斯特楊以及他在查理帕克墓地拍攝的著名照片。這些肖像被收錄在書中，有摘錄和其他與爵士樂相關的福音團體和年輕的阿撒富蘭克林的圖像，還有電影《皮特凱利的布魯斯》的布景攝影。

由聲音之墻出版社出版的《藝術凱恩：哈萊姆1958》是一部標志性照片的視覺史，第一次包括了幾乎每一幀歷史性的拍攝。這本168頁的精裝書由阿特凱恩原創，昆西瓊斯、照片中出現的傳奇人物本尼高爾森作序，凱恩的兒子、音樂家兼攝影師喬納森凱恩作序，講述了這個鏡頭背后的故事。

（左起)霍瑞斯席佛、Luckey Roberts、Sahib Shihab、埃迪洛克，吉米拉什（半隱藏)藝術凱恩：哈萊姆1958年

Luckey Roberts，威利"獅子"史密斯藝術凱恩：哈萊姆1958

塞隆尼斯蒙克。在他身后，維克狄金森和萊斯特楊阿特凱恩：哈萊姆1958

前排左起：比爾克倫普，斯圖芬史密斯，桑尼羅林斯，科爾曼霍金斯。在他們的背后，你可以看到喬治韋特林，巴德弗里曼，皮威拉塞爾，巴斯特貝利，奧斯卡佩迪福德。在他們身后，桑尼格里爾，吉米瓊斯，查爾斯明格斯，奧西約翰遜藝術凱恩：哈萊姆1958

（左起)萊斯特楊，格里穆里根，藝術農民，吉吉格里斯阿特凱恩：哈萊姆1958

（左起)瑪麗盧威廉姆斯，埃米特貝瑞，塞隆尼斯蒙克。奧斯卡佩迪福德阿特凱恩：哈萊姆1958

（左起)埃迪洛克，杰伊c希金波坦，查爾斯明格斯，厄尼威爾金斯，比爾克倫普藝術凱恩：哈萊姆1958

阿特凱恩：哈萊姆1958

包裝設計策劃案價值：

廣州vi設計公司認為企業想要讓品牌設計更加成功，就不僅要做到重視包裝設計策劃案，還要做好logo設計、vi設計、品牌設計所需各種要求，站在消費者的角度思考，做出真正適合企業的包裝設計策劃案，成為消費者青睞的品牌。