通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的雞商標(biāo)設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的雞商標(biāo)設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

雞商標(biāo)設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

她作品的觸覺和以設(shè)計(jì)為中心的特質(zhì)經(jīng)常喚起對(duì)地質(zhì)和自然現(xiàn)象的體驗(yàn)，以強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)和不穩(wěn)定性的方式塑造作品。本月在紐約杰克沙因曼舉辦的一場(chǎng)新展覽將展出萊斯利最新的雕塑作品系列，這些作品與她之前的作品有很大不同，并采用了大量的繪畫技巧，在作品中創(chuàng)造出一種視覺錯(cuò)覺。

里面的內(nèi)容將揭示韋恩以前作品中簡單的繪畫表現(xiàn)的結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)變，相反，引入了一種對(duì)tromp l'oeil和逼真性的全方位磁引力。

在描繪容器和窗戶的兩個(gè)不同但相關(guān)的作品中，以夸張和扭曲的視角塑造的面板決定了繪畫的對(duì)象。門窗框、衣柜、壁櫥和架子都是通過建筑面板和抽象的三維油漆處理來呈現(xiàn)的。通過這種實(shí)踐，韋恩探索了傳統(tǒng)的表現(xiàn)和圖形-背景的關(guān)系。什么是幻覺，什么是真實(shí)，變得非常模糊。這些畫作的大規(guī)模引發(fā)了進(jìn)一步的質(zhì)疑，因?yàn)槿藗兛梢韵胂罂邕^門檻，進(jìn)入他們想象的內(nèi)部。

雖然韋恩的新作品標(biāo)志著她的實(shí)踐的一個(gè)開端，但仍然有一種連續(xù)性，無論是抽象的還是繪畫的，總是探索通向另一邊的入口。

這次展覽中還展出了韋恩1990年的畫作《進(jìn)來》,一個(gè)倒置的門把手和嵌板作品上的油畫，象征著藝術(shù)家迄今為止進(jìn)一步探索的主題。這個(gè)新的繪畫系列盤點(diǎn)了這條線索的許多迭代，并回到了一個(gè)充滿抽象概念的圖像世界。

韋恩的壁櫥和容器是來自外部世界的避難所和舒適區(qū)；但它們也包含了藝術(shù)家的秘密和對(duì)政治事務(wù)現(xiàn)狀的焦慮：氣候否認(rèn)、核擴(kuò)散、移民和持續(xù)制度化的種族主義，這些都指向我們社會(huì)的文化和道德結(jié)構(gòu)的崩潰。破碎的、用木板封住的窗戶的畫，或者有毒軟泥從百葉窗中滲出的畫，都是這種不安的隱喻。櫥柜、壁櫥和架子的大規(guī)模繪畫可以從一個(gè)小孩的角度看到，他凝視著一個(gè)禁止的空間或者看著一個(gè)剛剛夠不著的東西。這些畫對(duì)一個(gè)不太合適的環(huán)境采取了幾乎是德國表現(xiàn)主義的視角。

在這個(gè)系列的創(chuàng)作中韋恩依靠過程而不是計(jì)劃。她的驅(qū)動(dòng)力通常來自于意料之外的事情——與另一件藝術(shù)品的相遇、工作室的技術(shù)"錯(cuò)誤"、書中的一句話或一段深刻的個(gè)人事件——而不是特定結(jié)果的刻意藍(lán)圖。

這些新的畫作為所有這些時(shí)刻提供了空間，將它們?nèi)诤铣梢环髌罚日宫F(xiàn)了外部世界，也展現(xiàn)了韋恩的內(nèi)心世界。韋恩反思道，"雖然這些畫代表了我的政治焦慮，但我也不是一個(gè)天生冷漠的人。所以對(duì)我來說，破窗的想法也是某種重生的邀請(qǐng)。窗戶可以被修復(fù)，新的歷史可以被創(chuàng)造。

萊斯利韋恩

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