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弗吉尼亞煙草連續第13年作為倫敦設計節的官方中心回歸，推出了一系列十個裝置，詮釋了轉型和再生的主題。

今年，似乎每個裝置都邀請觀眾思考他們與周圍事物的關系，無論是材料、廢物、雕像，甚至是他們自己的私人物品。

鳴謝：在退伍軍人事務部的約翰馬德吉斯基花園里，你可以感受到玻璃吹制時臉上的熱度。來自材料實驗裝置的裝飾件也在展出。

沒有多少人會承認想要熔化退伍軍人事務部的一批永久收藏的貴金屬飾品，但地擲球的聯合創始人奧馬爾阿爾貝爾(歐梅爾阿貝爾的)表示，他在設計之初就"幻想過"這樣的事情。相反，他從倫敦附近的古董店和跳蚤市場收集類似博物館藏品的物品。

懷著"改造物質構成"的目的，阿貝爾開始思考將兩種化學和物理性質不同的原料結合起來。當熔化時，玻璃和銅和諧地融合在一起，然而，當硬化時，玻璃破碎，留下一個精致的銅文物。

與普通的銅不同，這些銅片有一種彩虹般的品質，阿爾貝爾稱之為"玻璃的影子"。他放棄了對裝飾品的控制權，把這件事完全交給了吹玻璃工。在保羅和殺死魯多克畫廊，用于該過程的古董材料與最終產品一起展出，展示了改造的水平。

在修理休息展覽中，賦予現有材料新的生命是一種在更個人化的層面上探索的實踐。兩年前，漢斯譚工作室和簡維特爾斯工作室開始著手通過修復人們的個人物品來評論全球垃圾問題。

威瑟斯注意到"人們送進來的物品的奇怪之處",然而，在聽到它們背后的故事后，設計師們能夠更好地理解依戀的情感價值，以及修復物品如何賦予它們新的意義。

展覽中的一個突出作品是一個古董縫紉箱，今年由設計師小林里奧在倫敦重新制作成一張桌子。主人從她祖母那里繼承了這個18世紀的箱子，打開箱子后，發現里面藏著一些素描和水彩畫。

主人本身就從事藝術工作，并通過這個箱子感到與她的祖母聯系在一起，這個箱子代表了她的祖母成為藝術家的夢想，這一夢想從未實現。

小林建打開了衣柜，增加了一個玻璃桌面，這樣就可以看到藝術作品，并用各種木材和日本細木工技術修復了衣柜的主體，不需要膠水或釘子。

創建展覽的過程和成品揭示了修復背后更深層次的意義，威瑟斯將其描述為"修復記憶的心理維度"。

弗吉尼亞煙草要求所有女性跨學科設計工作室令人興奮的美學在轉變和再生的主題指導下，對博物館內的一些事情做出回應。設計團隊選擇探索鑄造法庭，在兩個大廳里放置了大量世界上最著名的雕塑復制品。

注意到博物館賦予某些體型的雕塑以價值，過度審美開始質疑復制背后的過程和推理，并設計一個新的更非傳統的版本。輸入不是大衛！這是一座由鋁板制成的高聳的幾何雕塑，看起來一點也不像著名的大衛雕像。

使用多層轉換和復制技術（參觀者可以在展覽空間的屏幕上看到),團隊三維（three dimension的縮寫）掃描了他們自己的身體，并將其放入一個用于制作視頻游戲的軟件中，該軟件名為攪拌機.他們的意圖是利用數字空間來改變復制品的概念，所以他們決定他們的身體應該占據盡可能多的空間。

這種"膨脹"導致數字圖像爆發成一種支離破碎的形式，這是通過巨大的金屬結構的不連續的性質來表達的，這不是大衛！在對他們所認為的歷史上的父權制努力的最后一次反叛中，過度審美將雕塑直接放置在萊頓房間的演員休息室上方。

"來自森林"展示的重點是如何將木材用作可持續材料。這是今年早些時候發起的十年研究項目的一部分，該項目名為"制造好：重新思考材料的未來",展示了10件家具，這些家具大部分都是在那個十年期間制造的。

在蘇珊韋伯博士畫廊的展覽前面是設計師Gitta Gschwendter于2010年制作的一件名為博奇長凳的作品，采用"椅子博迪奇”技術制作Gschwendtner僅使用未經烘干或風干的新切木材，沒有使用電動工具，就能在一周內制作出這款長凳。

她以前沒有使用這種技術的經驗，但這個工作臺已經持續了十多年，試圖證明傳統的——和可持續的——制作方法能夠經受住時間的考驗。退伍軍人事務部館長約翰娜阿格曼羅斯保證她測試過這張長凳，它仍然完好無損。

可塑性雕塑。鳴謝：在西蒙塞恩斯伯里畫廊一個相對廢棄的角落里，賈科莫庫斯海洋藍色和泡沫白色以三維（three dimension的縮寫）打印結構的形式向上延伸。意大利建筑師尼依格羅酒店卡薩斯與為海洋談判合作，收集了200公斤的海洋塑料，組成了這座波浪狀的雕塑。

雕塑的直線方向在中心被一系列突出的塊狀物打斷，這些塊狀物讓人想起水面上的云，甚至是海洋泡沫。這個交叉點的有機物自然形狀是通過分形插值制成的，分形插值是一種模仿巖石或波浪如何自然摩擦表面以賦予其紋理的技術。

可塑性旨在研究海洋塑料的特性，并使其成為一種未來可以更廣泛使用的材料。與為海洋談判一起工作，卡薩斯打算繼續從世界各地的海洋、河流、小島和海灘收集塑料，用它來制造椅子和桌子等產品，并最終為經濟貧困國家的人們提供小型避難所或房屋。

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